2009-08-13 旺報 【專訪：潘罡】
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文化就像其他領域，可以楚材晉用。但你要知道，中國大陸的版圖確實很大。台灣業者想像自己到了大陸會產生一定的影響和效用，結果往往是「水滴入大海」， 反而被同化，就像台商所發生過的殷鑑，在我看來，根未留台灣，已經不是台商了。同樣的模式，未來也會在文化藝術界重演。
赴對岸發展作品會變質
確實，我們有很多優秀人才，而且即使他們到大陸發展，還在這裡留下據點，就像賴聲川去了大陸，台灣仍然有表演工作坊。然而他們到大陸時日 一久，吸收的是大陸的生活經驗；藝術創作的票房主要訴諸大陸民眾；創作者的主體生活經驗，欣賞的觀眾，也就是對話的對象，完全在大陸。結果，他們的藝術創 作表達的是大陸的文化和大陸人民的情感。就算他們偶而回台灣，作品內容也會產生質變。
如此一來，擁有自己特色的東西在哪裡呢？文化藝術要讓人尊敬，就要有「在地文化」特色。台灣的流行音樂就是很好的例子：台灣流行音樂風靡 整個大陸，不是因為歌手唱得特別好，也不是因為長得特別漂亮動人，而是這些歌曲和表演背後所呈現的台灣文化特質，包括活潑的風格和自由的想像，使大陸樂迷 格外嚮往。事實上，流行音樂就是台灣民主發展具體而微的縮影。
但台灣表演藝術不要期待像流行音樂一樣轟動。文化藝術需要厚本培基，除非真的很傑出，否則無法產生影響力。
而台灣文化想固本培基，面對大陸的強勢崛起，就要採取保護政策。未來兩岸協商談判，台灣千萬不能重蹈WTO的覆轍，尤其電影工業，就是因為WTO談判時全盤讓步，導致今天國片的慘況；反觀韓國勇於向美國說不，採取立法保障本國影視創作，才有今天的成果。
藝術市場開放須有配套
問：所以您認為接下來政府在兩岸談判時，有關文化市場的交流開放議題，必須站穩哪些立場？
答：台灣政府必須了解，不管哪種藝術形式，都是政府拿人民納稅的血汗錢去進行投資，卻由於施政不力，導致文化人才外流，使民眾無法享受自 己的投資成果。現在又大舉鼓吹開放，從政治、經濟領域，一路延燒到文化藝術，最近有些大陸表演節目引進台灣，還拿了不少台灣政府所給的補助款，雖然說這是 主政者的施政方向，無可厚非，但我要看到配套措施，包括如何提供資源，鼓勵在地團隊與創作者更上層樓，活化公家演出場地的專業化，讓藝術家有通路，可以市 場化，讓民眾可以分享社會的藝術成果，豐厚生活文化。
政府應該以民眾得以分享藝術成果為前提來扶植藝術家和團隊。假如沒有這種認知，我覺得沒什麼好談的。
優秀藝術家和作品源源不斷，我們面對中國大陸，才能爭取到「尊嚴」──這是我們最終要守護的事物。
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